伍迪艾伦的镜头，是诗人的笔，竖横勾纳的笔锋中，蕴藏着撩拨的情调。
我对艾伦作品的涉猎，从午夜巴黎开始。
这个絮絮叨叨的老顽童，以优美的色调以及与现实格格不入的浪漫思绪，带着观众游历了属于海明威和费兹杰拉德那个爵士时代的巴黎。
艾伦手持着摄影机，请你入座马车，去欣赏那些留下传世作品的大作家们的私人生活。
一番审视之后，不论斯人才华德行达到如何高度，都似乎有着自己烦恼。
每一帧的画面，都传颂着艾伦秉持的那句“每个人心中有一个黄金年代”。
这位老顽童的镜头下，只有原生的世界，你是否欢喜，全凭你对面前那副画卷最自我的理解。
艾伦是位善用远景镜头的导演，远景镜头设立了故事发生的空间和时间，而艾伦所关注的角色，总是从画卷一个不起眼的角落慢慢的走进观众的视野。
就像一个不起眼的故事慢慢的在发生，而随着事件的逐渐升温，慢推镜头会拉近观众和角色的距离，带着你你慢慢的走进的这个故事，成为其中的一部分。这样的组合镜头就如同给了观众一张舞台剧门票，作为观众的你，入座后，随着眼前故事的发展，慢慢被撩拨心弦，一步步的走进故事。
盖里奇通常会设置一个角色告诉你：“孩子过来，我跟你讲一个故事”，从而带动观众，而艾伦仅仅是用远景镜头的慢推至特写而达成这个效果。
写在最前：电影开篇的爵士，介绍了整部电影的剧情。
艾伦执镜下的这个雨天，是属于一对大学情侣的雨天。
在这个发觉自我人格最深刻的年纪，两个性格迥异，见识迥异的少年Gatsby与Ashleigh完成了自我认知的升华。
Ashleigh来自于小城市，生长在一位银行家的家庭里，对生活充满热情，也拥有着富裕的物质生活才能培养出的自信与笑容。
但纵然身处上流社会，对纽约这个浮华场里的诱惑，仍然稍显稚嫩。
Gatsby反之，是一位成长于纽约市区的富贵子弟，钢琴，唱歌，艺术鉴赏，天才的计算能力，满身才华的他，却委身于Ashleigh面前却显得唯唯诺诺，是没有自信的那一位，如同在逃避生活。
影片最开始便以一个值得玩味的中景镜头介绍了这样的人物关系。
首先在固定机位的远景镜头下，Ashleigh挥着手从镜头角落挥手走入了故事的主要镜头，确定了故事的主轴线是由男主人公Gatsby展开。
接着随着人物移动，缓慢的推镜将篇幅带进中景，将观众注意力固定在两位主人公的对戏上。
这个时候，暖色调的设定为两位情侣的感情增添的几分温馨，Ashleigh非常开心地笑着对Gatsby说她获得了机会去采访她心目中最热爱的导演，这时光线全部照在Ashleigh的侧脸，整个人物像在闪闪发光，但Gatsby屈尊在阴影的位置，就像在这段感情里，Gatsby是那个身居幕后的人。
这场戏是整个故事的铺垫，将两位的位置带入了纽约这个浮华场，也推入了主线。
但艾伦并没有花太多的篇幅在过度故事上，反而是直接用溶接将男女主角带入纽约。
Gatsby和Ashleigh到达纽约后的第一场戏发生在酒店，Gatsby如数家珍的向Ashleigh介绍着让她开心的那些她基本没有见过的种种设施与风景。
这是两位主人公的性格特点，已经在这段表演中凸显了出来。故事平铺直叙，直接进入到Ashleigh采访的片段。
这里艾伦首先用人物的空间相对关系，让Ashleigh占据主动热情的空间位置，并塑造其梦寐以求见到的导演成为一个被动者，似乎有种不可言语的抑郁。
紧接着人物关系被采访对象的起身打破，慢推镜头到中景打破旁观者的视角，镜头集中于采访对象的身上。随后便不出所料的让采访对象坐到了Ashleigh平等的位置，拉近了人物关系，并让采访对象开始述说自己的故事。
这段对话，独立了Ashleigh的故事线，给Ashleigh了一个进入到她梦寐以求的生活里的机会，同时也将Ashleigh推离Gatsby。
Ashleigh接触到了最当红的明星，编剧，在近距离接触那些银幕里的生活，获得了太多本不属于自己的关注后，Ashleigh迷失了自己，甚至为了和当红发生关系抛下自己的男朋友Gatsby。
讽刺的是Gatsby却一直在Ashleigh背后支持她。
在Gatsby被抛下的这些时间里，艾伦也安排他去寻找自己的人生。
他偶遇了自己儿时的朋友，情人的妹妹，并不巧的撞见了亲戚，令他只能参加母亲的派对。
为了圆自己撒下的谎言，他找了一位妓女陪他参加母亲的派对，而正是这位妓女，让原本不和谐的母子关系得到了的缓和，解开了他的心结。
原本计划中本应和Ashleigh度过的一天最后与儿时情人的妹妹一起度过，最后认清自己的Gatsby离开了Ashleigh，离开了那个不属于他的大学。
在所有计划都被打破的这个雨天，男女主人公都驶向了未曾思虑过的方向。
Ashleigh这位原本似乎对生活充满目的和期望的女孩子，迷失在了这座都市，而原本对生活盲目逃避无所适从的Gatsby却对生活变得更加坚定。
整段故事里还有很多小插曲，这些插曲不乏荒诞至极的片段，没有完整的逻辑衔接，只有碰巧的发生以及出乎意料的导向，就像艾伦这个絮絮叨叨的小老头，已经忘记了那个遥远的故事，剩下只言片语，便絮絮叨叨的讲给你听。
每一段小插曲，都极大程度的丰满了人物的形象，除了情节对人物形象的支撑，艾伦也善用人物的空间位置关系，镜头位置，画外音的方式，塑造人物之间的关系，人物与其自身的关系。
影片的最后，纽约又下起了雨。这场雨里，Gatsby亲吻了自己，阳光照在了他的脸上，他也亲吻了这个世界。