这是一部有“门槛”的历史故事片，仅仅“数星星”，并不能完整体会它的精美。
电影《1921》终于来了。
两周前，这部电影在第24届上海国际电影节上完成了首映，导演黄建新谈到这次创作与《建党伟业》的不同，也将观众对于本片的期待推向高点。
既要从历史真实事件中做“横截面”叙事，还原史实，又要让作品呈现的面貌符合当今主流电影市场的审美，这样的出发点，让《1921》创作团队翻新了十年前做《建国大业》《建党伟业》《建军大业》的思路。
导演黄建新在上海国际电影节主席论坛上谈《1921》的创作思路
导演黄建新说：“10年里，关于这段历史的研究非常详实，又有很多新的资料出现，我们必须要改变视角，把这个新意表达出来。”
其中，就包括要从史实出发，在故事背景里加入新视角，让发生在中国的故事有它的世界性。“一大会议”召开前夕，共产国际与中国共产党人如何沟通？中国共产党人除了直面国内的困境和阻挠之外，还受到过哪些干预？完善这部分背景信息，才能将一个世纪前“一大会议”召开的经过做得扎实。
如何正确描述何谓时代精神，何谓历史的必然性，是创作这部电影必须要做的功课。正因如此，观众对《1921》有了更高、更不一样的期待。
背景扩充
创作团队对《1921》情节和人物的构思颇值得玩味。电影通过勾勒关键角色行动的前因后果，基于史实展开创作，丰富了故事线，同时也让叙事节奏更加紧凑，为观众留出了靠近、代入历史故事的空间。
在故事的一开头，共产国际代表马林就接到中国早期共产党人李达的消息，在前往上海碰面的过程中屡屡受阻。等到了上海，又被巡捕房的人监视跟踪，在租界上演了一出追车戏。
黄轩饰演李达，正在向年轻学生授课
除了这条线索，故事还引入了另一重视角。一名会说上海话的日本特务，也在对中国早期共产党人进行监视跟踪，为这个故事增加了新的切入点。
导演黄建新表示，这样做是因为剧组在拍摄期间获得了特别重要的资料。“日本的协拍团队和我们的策划团队一起在日本警视厅的档案馆，找到了一个电报记录，讲到了1921年6月30日共产国际代表要在上海开一次会。日本方面掌握了当时开会的情况。”这段资料成为支持电影情节的重要元素，因为日本当局害怕这个代表大会阻挠他们的满蒙政策，于是电影里呈现了共产国际代表在“一大会议”前后在与日本特工碰面时化险为夷的过程。
对历史背景进行符合史实的创作扩充，实际上也能为作品增加一些新味道。观众能较为直观地从中体验到戏剧冲突、紧张感，也能从中对“一大会议”召开之艰有更加生动的认知。
代表们挑灯夜谈“一大会议”筹备
人物充实
对于《1921》真正的主角们，主创们在创作上的延展又有不同。这部电影在有限的篇幅里，对主角们的性情、思想、生活志趣进行了捕捉和呈现，将百年前的“一大会议”代表，还原成了一个个真实的年轻人。
在片中，身处湖南的毛泽东与同学因彼此理论不同争论不下，幽默地提议打赌，赌注竟是一口气抽三包烟。李达去印厂跑得气喘吁吁，就为了纠正自己文章里一个词的错译，把泛指的“百姓”改成了特指每个人的“人民”。年纪相仿的刘仁静、王尽美、邓恩铭，一见面就开始卧谈，兴冲冲地聊起五四运动期间的“传奇与想象”。何叔衡上一秒还在为书籍被焚怒发冲冠，下一秒听说要去上海开会，也还气冲冲地把“那我也得买书”说得理直气壮，执拗得叫人忍俊不禁，即便何叔衡当时已经45岁，但他身上那股年轻人才有的傲气、韧劲，也通过这两场戏生动地传达出来。
张颂文饰演“一大会议”代表何叔衡
而未能出席“一大会议”的人物，如周恩来、邓小平、蔡和森，也在法国的国庆日纷纷走上街头发布传单，落落大方的中国青年模样，未见半分生怯。正在为办学上下求索的陈独秀，也敢于闯进孙中山正在进行的会谈，要求兑现教育经费，据理力争、个性张扬。
影片里这些人物，身上都有着同样的一股劲儿。这种青春的能量，让他们面对未知时无所畏惧，他们都相信公理不会被庸俗和强权所淹没。这股劲儿能够通过影片传递到观众的心中，离不开主创团队对细节的精心选取和扩展，细节做到位，人物才能生动。
陈坤饰演陈独秀身陷囹圄
《1921》做出了从历史片跨越到故事片的尝试，黄建新介绍说：“我们做了大量工作，最后确定了目前的人物结构。因为有了贯穿人物、有了人物关系，就会有情感关系、爱情关系、工作关系等等。我们还会在情节线里安排一些变化、冲突的情况，这样，我们的电影就开始接近一部真正意义上的故事片。这是我们最初的想法。”
类型化
故事背景、人物形象得到丰富的同时，影片在讲述形式上也做出了向故事片靠近的努力。
为捕捉一百年前上海的年代风味，创作团队还翻阅史料和视听资料，考据当年上海的面貌，以求做到更写实、更细致。据联合导演郑大圣介绍：“一百年以前，关于中国、关于上海，其实并没有那么多直观的视觉资料，我们的策划组也是费了很多劲去上海档案馆、历史博物馆、印象资料馆去查，老的图片存世的不多，当时的纪录片就更少，但是也挖出了一些。”
刘昊然饰演“一大会议”代表刘仁静，曾参与五四运动街头抗议
其中，日本特务跟踪共产党人的情节，就安排在了当时的上生新所。这是由于策划组找到了一条纪录片，显示上生新所当时是一个国际化的高级会所，而且一百年前会所里只有少数的中国人的身影，而他们往往都是在那做侍应生，为那些欢度夏天的外国人服务。
导演郑大圣在电影节论坛上进一步阐述了创作意图：“恍惚之间，如果那个侍应生没有端着盘子入画又短暂出去的话，这里完全看不出是在中国。黄建新导演从电影的思维角度告诉我们，看，这一个画面就让我们知道，为什么当时的中国需要创建中国共产党。”
除了围绕主线“一大会议”的调研取景之外，创作团队还对多条支线进行了彩色片、黑白片拍摄，在其中参考了舞台剧的调度，一定程度上起到了丰富视听元素的作用。“一大会议”之后，革命人物的境遇和斗争在这一部分得以展开，比如董必武牺牲、杨开慧就义、邓恩铭受刑，再如周恩来在南昌起义时鸣枪的经典场景等，最终都在片尾部分穿插呈现。这也再次提升了全片的格局，加深了观众对这些革命英雄的了解。
王仁君饰演青年毛泽东，在亲历租界对中国人的不平等待遇后，用奔跑表达革命的决心
另外，本片在声音设计上也革新了历史片的常规做法。不再由大开大合的旋律占据主导，而是与反跟踪、人员转移、奔跑、抗议等段落做结合，在抒情的小调穿插下，人物在那一刻的情绪得到突出，这也成为《1921》在听觉上与以往主流电影区别开的亮点。
《1921》始终将写实与类型化并行，拉近观众与故事的距离，这也是现在主旋律商业电影的创作趋势。但与其他作品不同的是，这是一部有“门槛”的历史故事片，仅仅“数星星”，并不能完整体会它的精美。
观众越是了解那段历史，越是熟悉那个一百年前的上海、中国乃至世界，才越能被这部影片深度所感染，感受到时代精神，并展开对那段历史的回望与思考。
倪妮饰演王会悟，在“一大会议”召开受阻时，提议将会议地点转移到嘉兴南湖