对于经常看恐怖片的人来说，大概可以粗暴地将这一类型的电影分为两类；一种是像《死神来了》或者《林中小屋》那样的，直接通过极度血腥的场面去刺激人们的观感，虽然方式简单了一些，但效果却是和平常的爆米花大片一样，给人酣畅淋漓的感觉。
而第二种，大概就应当是像《见鬼》或者《恐怖游轮》那样的，没有让人头皮发麻的画面，也没有强大到让人觉得恐惧的鬼怪，却能让观众们提心吊胆的度过一整部电影的时间，并且能够在看完之后，只觉得背脊发凉，细思极恐。
但事实上，除了这两类恐怖片之外，是还有第三类存在的。
这一类兼具了二者的优点，既有画面，也有剧情；既能恐惧你的眼睛，也能恐惧你的大脑；和《咒怨》、《午夜凶铃》一样，《水怪2黑木林》就是一部这样的电影，但是它又不完全是这样的电影，因为在它的故事里，恐怖最后被淡化了，成为了治愈的温情。
这，竟然只是一部网络大电影做出来的。
整部电影的剧情，其实是由一明一暗两条线所组成，而两条线，又分别对应了女主的两个弟弟。
女主是被上海巡捕探长从棺材里收养的女儿，在成年后成为了一名法医，在收到接二连三的不明信件之后，她的非亲生弟弟决定代她前往寄信的地点上水镇调查，然而却一去不复返，为了寻找弟弟，也为了寻找自己似乎丢失的记忆，她便踏上了上水镇的土地，而来到了这里之后，发现弟弟的消失与当地一个关于“水猴子”的传闻有关，并且，这里的人们对于“水猴子”十分的敬畏……要想找到弟弟失踪的真相，就得先找出“水猴子”。
这是电影的明线，剧情基本上就是通过“寻找真相”这一行为进行推动的。
而电影通过不断交插的叙述方式，在女主距离真相越来越近的时候，另外一条铺垫了许久的暗线，也出现在了人们的眼前。
女主其实就是上水镇本地的人，由于家族中患有一种罕见的遗传疾病，并且这种病在她亲生弟弟的身上表现得尤为明显，导致整个镇子里的人都把她的弟弟当作了怪物。
在大家叫嚷着要让这个怪物消失的时候，母亲为了保护姐弟二人，将他们藏起来之后，被镇子里的人给扔到了井里。
而女主由于年幼，在镇长的哄骗下，把他们视作怪物的弟弟叫了出来，交到了镇长的手里，让弟弟成为了一个替贩卖鸦片的镇长做事的怪物，在最后，这个被人们视作怪物的人，还亲手拯救了他们。
大部分的恐怖片，都只能做到把一条主线故事讲清楚，而在80分钟的时间里，《水怪2》讲了两条，还都给理顺了。
并且把一个面容恐怖的，前面三分之二的时间里都被观众当成是boss的角色，进行一个让人能忘记他的面容，甚至是可怜他遭遇的反转……这得归功与编剧简士耕的功底，像是逻辑自洽这种电影剧情里最基本的要求，却是很多同类型电影所缺少的。
编剧在这个故事里埋下了很多的伏笔，这样做的好处就是，在“水猴子”从恶向善的这个转变过程里，不会让人觉得有丝毫的突兀。
标题中的水怪，被电影里的村民称之为“水猴子”，而水猴子在我国民间的传说里，就被叫作“水尸鬼”，是溺死在水里的小孩子变化而成。
他们虽然变成了鬼，但又与那种专门寻找替死之人的水鬼不同，为了避免自己的遭遇重现在其他人的身上，所以他们常常会变成可怖的模样，吓走那些想要玩水的孩子。
孩子们不懂得“水尸鬼”的好，只是单纯的以貌取人，将他们视作与寻常恶鬼无二的生物。
在看完电影之后，再回过头来看这部电影的名字之时，不得不让人觉得感慨：原来埋伏笔这件事，主创方居然从电影标题就已经开始了。
而且就从角色塑造上来说，“水猴子”这个角色本身就和他的名字一样，他从来不曾属于恶，就算被人误会、被人畏惧、心中满怀仇恨，可是到最后，却依然救下了这些厌恶自己的人。
上水镇的百姓们，就像是那些个被“水尸鬼”给吓跑的孩子，他们畏惧未知的生物，这是人之常情；从本意上来说，他们对于“水猴子”的歧视，也并非全都是恶意；这一切，只是因为他们的愚昧作祟。而从这一点上来看，“水猴子”和剪刀手爱德华，又有那么几分相似的味道。
除了这一点，电影开篇时候的那句话，也早已经点明了这部片子的主旨：
“凡有所相，皆是虚妄,若见诸相非相,即见如来。”
这句话来自于《金刚经》，是佛教里的“佛”对须菩提说的一句话，配合这部电影，大概可以理解成为：世间上所有东西的表相都是人主观意识的产物，所以不能通过表相去判断其真实性，只有看到本质，才能看到真理……就这句话本身而言，其实是挺有唯物主义的味道的，而且片中的“水猴子”，也完美地印证了这句话。
用一句不太严谨的歌词形容，就是“我很丑，可是我很温柔”。
剧情的完善，逻辑的严谨，再加上立意上面的拔高；不论如何从哪个角度来看，这都是一部水准之上的佳作，更难能可贵的是，在不管是国产恐怖片还是网络电影口碑都不断向下的现在，还能拥有这么一部诚意满满的作品出现，既是给观众们的一份惊喜，也是对于某些大制作院线电影的一种打脸。
而距离上次被国产恐怖片里面的灵异生物给打动到，大概还得追溯到1985年，林正英的《僵尸先生》里面，那个和秋生谈恋爱的鬼新娘的时候了。