文/马庆云
2月6日晚间，央视综艺频道播出首期《金牌喜剧班》节目。这档喜剧综艺节目，邀请陈佩斯、英达等知名喜剧演员坐镇导师席位，点评数十位新人喜剧演员及其作品，并且最终实现分班分组，进行喜剧授课。在首期的节目当中，陈佩斯老师进行了多次大师级的点评，让《金牌喜剧班》的质量获得观众普遍认可。
而呈现到实时收视率上，也是水涨船高。酷云实时和CSM等多处的数据显示，《金牌喜剧班》开播之后，收视率迅速蹿升，没过一会儿，就成为当晚实时收视率最高的节目内容。说《金牌喜剧班》首播收视夺冠，显然可以获得多家数据平台的收视率数据支持。高质量的喜剧综艺，获得高昂的收视率成绩，也是必然。
对于《金牌喜剧班》首期播出的喜剧节目内容而言，央视拿出了自己非常值得认可的节目品位，好节目，给足时间，一般的节目，给个露脸即可，断然不会用来凑时长。这其实就是节目后期剪辑上的态度，把最优的节目呈现给观众，把质量一般的节目，以快速剪辑的方式处理。这是一种典型的喜剧审美精神，做节目，不是求噱头，而是求高端质量。
于质量一面而言，首期当中，陈佩斯老师的点评，堪称大家风范，是《金牌喜剧班》的真正质量保障。和一般的喜剧导师插科打诨不同，陈佩斯老师真的尊重自己的导师席位，把最言简意赅的真知灼见提出来，尤其是那些高屋建瓴的见解，是对很多选手的喜剧创作与表演有着“顶级作用”的。可能很多选手，这辈子都没有听过这些“顶级”的美学理论。我们不妨复盘一下陈佩斯老师在首期当中的点评。
在点评选手作品的时候，陈佩斯老师提出了“从性格里边找笑点，从事件里边生成笑点”的喜剧创作理念。这其实不仅仅是喜剧创作的理论内容，更是所有戏剧创作的“懂行底线”。从性格当中找事件，从事件当中再生成性格，是优质戏剧的重要特征。而这种创作层面上的理论知识，被大量的戏剧大师运用到具体的作品创作当中。陈佩斯老师《金牌喜剧班》舞台上讲的“从性格里边找笑点，从事件里边生成笑点”，其实就是喜剧艺术对戏剧创作学的尊重。
不妨看几个具体作品的具体点评。高海宝和李海银联合表演了一个送外卖配合老人表演的小品。这个小品，一般观众看完之后，都是既感动，又认可演员的喜剧包袱表演的。某些导师也是一味地叫好。但是，陈佩斯老师提出了自己更高地见解。陈老师认为：这个作品，一直在结果当中，一点过程都没有。
这真的是大师级的发言，是尊重喜剧和戏剧创作规律的。最近这些年，很多喜剧演员和喜剧作品蜂拥出现，尤其是大量的青年喜剧编剧入行，创作了大量的“崭新”的作品。但与此同时，这批青年编剧的“硬包袱”都是直接抖的，都是缺少一个喜剧过程的，尤其是基于人物性格“对立”的喜剧过程。喜剧作品本身只是一个结果，让观众一眼望到头。陈佩斯先生提出“一直在结果当中，一点过程都没有”其实是大量青年喜剧作品的掣肘问题。这是一句话，打到七寸上了。
再比如，盛伟登台，表演了了一个天津的哥的小品。这位开大发的的哥，属于“没溜儿”的人，但是却非常热情。这个性格，其实就是对天津人性格的一种并不全面的侧写。一般意义上讲，盛伟表演的这个小品，放在《跨界喜剧王》、《欢乐喜剧人》等综艺节目当中，已经属于可以夺冠的作品了。可是，在《金牌喜剧班》的节目上，依旧可以听到陈佩斯老师醍醐灌顶式地指点。
陈佩斯先生认为，作品应该“性格残次当中产生行为”。这是一个非常重要的文艺创作理论。具体到作品当中，不是用各种巧合为人物性格圆场，而是因为人物有这种残次性格，所以他需要找各种符合残次性格的内容，为自己圆场。去掉巧合，让人物带着自己的残次性格去找圆场内容，才是科学合理的戏剧创作理念，同时，也是真正的陈佩斯大师级的喜剧创作理念。我们在小说创作的文艺理论当中，也讲这一点。在影视剧剧本创作当中，也讲这一点。陈佩斯老师，其实是顶级的戏剧大师，其次，才是喜剧大师。
甚至于，在相声这项艺术门类当中，陈佩斯老师都提出了其他导师提不出来的“历史溯源”问题。比如，在《金牌喜剧班》的首期节目当中，吴南言和王志博（央视的字幕当中这么标注，这位演员也曾用过“王智博”）表演了一段相声，最终的垫底是“一脚踹开”。陈佩斯老师则溯源了相声行当中的“打出”。
陈佩斯老师说，这是相声当中较为传统的一种，“打出”的工具都是有讲究的，根本不是普通的扇子等等，而是“竹批包着羊皮”，用这样的工具打出，获得喜剧效果。现在很多相声演员在小剧场里边，搞“打出”，用的都是普通扇子，显然并不尊重相声传统。陈佩斯老师现场一言，给不少小剧场相声演员纠错了。这真的是顶级的喜剧导师。陈老显然不仅懂喜剧，更是懂戏剧创作。这样的高人，《我就是演员》等节目，也应该请一请！不知稍后的《金牌喜剧班》当中，陈老还有哪些高屋建瓴的点评，真的让人期待！