戛纳电影节赛程过半，一个感受是：今年一种关注单元的电影真的有不少惊喜之作，而相对应的，主竞赛单元容易踩雷。
最新华语媒体场刊：《安妮特》《世界上最糟糕的人》《圣母》《彼得罗夫的流感》《伯格曼岛》《一切顺利》《驾驶我的车》七部影片口碑优秀。
主竞赛 《国旗日》
西恩·潘不负众望，又拍出了一部“戛纳年度丑闻电影”，今年场刊分数垫底没跑了。刚开始看到阵容，包括其再次入围主竞赛，我还是满怀期待的。开场后我甚至还被开篇那胶片质感、回忆童年的MV片段打动了...两秒钟。
但在看了20分钟后，我就立马意识到不对劲了。直到最后总结，这就是一部剧情凌乱、台词生硬、人物动机毫无铺垫的超长MV。
故事很简单，讲述一个女孩跟父母之间的爱恨情仇，从叛逆期到大学毕业再到工作。但她的每一个情节点，都像是导演一拍脑门儿想出来的，突然母女矛盾，又突然父女矛盾…看得出导演是想把重心放在后者的，但他的诠释方式实在太突兀，让观众无法与任何一个人物共情，真的就像在看MV。有超级满的十来首配乐，生硬烘托浮皮潦草于台词的感情，而这些感情全倚仗着演员过度的灾难表演来持续喷发。
如此质量的电影被选进主竞赛有点奇怪，关系户之外，也是西恩·潘送给女儿迪伦·潘（片中女儿扮演者）的礼物，这与电影里的父女关系相对应。片头显示“由真实故事改编”，也就是根据Jennifer Vogel撰写的回忆录《荒唐之人：我父亲假冒人生的故事》改编，但电影仍旧是过于狗血了，也许其中的一些细节和框架还源于西恩·潘自己的生活。
主竞赛《三层楼上》
意大利导演南尼·莫莱蒂（《教皇诞生》《儿子的房间》）新作，改编自伊斯兰作家Eshkol Nevo的小说，讲述住在一幢楼里三户人家的三个故事。多线叙事的结构在我看来其实是伪的，因为莫莱蒂只是把三个独立的故事混剪到了一起，各自的情节几乎没有交集。三个故事唯一的共同点，就是他们在空间上都住在同一幢楼里，中产阶层的家庭背景。
说实话，这三个故事单独拿出来都能拍成一个还不错的长片，但目前的效果就导致叙事十分潦草、单薄，甚至还不如一个故事放完再放另外一个。生硬剪在一起，没有任何结构的设计，让人摸不着头脑。
主竞赛《伯格曼岛》
米娅·汉森洛夫导演（《将来的事》）新作，围绕美国一对从事电影工作的夫妻展开。他们曾于一个夏天，在启发了电影大师英格玛·伯格曼的法罗岛创作剧本。此次他们故地重游，各自分开，参加岛上的旅游活动，又各自进行电影创作，缩在一起刷牙，看伯格曼的电影，还有什么比这更浪漫吗？片中的“含伯量”非常高，如果是伯格曼的影迷，一定能看得非常爽。
导演以戏中戏的形式，把两条故事线嵌套在一起，现实与剧本世界相对应，层次一下子就丰富了起来。剧本世界是彻底的虚幻，片场介于虚实之间，导演最后又加入了片场趣事，让人物关系多了一层“套娃”。片中的男性角色或许就是构筑不同世界线之间的桥梁，是女性角色的欲望出口，所对应的是丈夫对妻子的性冷淡。
主竞赛《彼得罗夫的流感》
非常之震撼，没想到这是一部超现实主义的魔幻电影。本片是导演基里尔·谢列布连尼科夫（《盛夏》）执导的新作，聚焦于后苏联时期，一个被流感缠身的小人物家庭，带着秘密度过平凡日子的故事。
就内容而言有些晦涩之处，却还是能让人看得很开心，就像做梦一样，片中有多个片段颇具考夫曼的风格。看前30分钟时，我的思绪还在努力跟着情节，之后就放弃了，跟着人物一起“梦游”，在俄罗斯的雪地里奔走，在插满鲜花的灵车里守着尸体喝酒，走进前苏联的世界头顶UFO…并不知道发生了啥，但一切都莫名其妙又顺理成章地通过流感、假牙、漫画等等元素串联在一起，疯狂而又美妙。
一种关注单元《无辜者》
谈谈这次“标题党”的“年度最佳惊悚片”，这是完全超出预期的一部电影，但其实导演还是挺有来头的。挪威导演埃斯基尔·沃格特之前执导的《盲视》就是个“小爆款”，而且他还是《西尔玛》、《奥斯陆，8月31日》以及本届主竞赛影片《世界上最糟糕的人》的编剧。这部小巧的惊悚片是他在本届戛纳电影节的第二部作品。
这是有关四个孩子的故事，他们在玩耍间渐渐引发了致命的可怕故事。全片都沉浸在无言的阴郁里，几乎每个主角都有着孩童的天真和好奇心，却又有着超越年龄的行动力和残忍。片中有好几段画面都不忍直视，实在是太残暴了，而孩童群体则对这种残暴有着一种天生的淡漠。
电影对气氛的渲染非常到位，四个孩子的身份也很引人深思，一个“天使”（哑巴），一个“天使的传话者”，一个“恶魔”，还有一个普通人。普通女孩是电影的主视角，她被“恶魔”蛊惑，最后被“天使”救赎。这套设定也被安排得非常有趣。
一种关注单元《寻找》
《寻找》这部电影，无论是从选角，还是导演一厢情愿对中国大陆的理解，都非常的尴尬。唯一让我有兴趣的是曾美惠孜，她在片中一人分饰三角，一个是男主的姐姐，一个是男主的朋友（做了同妻），一个是男主恋人的妻子（也是同妻）。
电影讲述的故事是柯震东饰演的乡下年轻人飞来到城市，为了赚钱养家而成为性工作者。后来他与林哲熹饰演的前辈成为恋人，但两人在一场意外后断了音讯。时隔五年，飞的同事纷纷出于家庭与社会压力而离开，唯有飞选择留在城市继续打拼，却在此时与已结婚生子的前辈不期而遇。
非常令人咂舌的是，这部电影里的两位同妻角色，竟然都是自愿成为同妻的。导演完全规避了对男同性恋“骗婚”这方面的道德谴责，直接以“她们都是自愿的”了结。一方面，导演描写同性恋困境，比如家人催婚、辛苦做鸭这些现实议题；但另一方面，所有的女性角色都是传统的、无脑的，十分愿意与男同性恋结婚的…
提前预告下，本次风影电影专访了《寻找》的导演陈熠霖，会在之后的合适契机放出。