我取了个大标题，丁导莫怪。
我想难得丁导拍了部思想性深邃的主题电影，总是要应个景，聊点看起来有内涵的话题。而且距离看完电影已经有近一个月了，迟迟没有写这篇文案的原因就在于，深邃的艺术作品不好总结，总觉得总结的是有误的，所以今天写出来，就只是写个人理解的概念而已。
丁文剑导演是我中央社会主义学院党校同学，同属自由职业艺术人范畴，不敢称自由职业艺术家啊，目前市面上对于自称艺术家的人，一贯会被人嘲弄，这是社会现状，也是社会复杂性的特点。细胞从诞生那一刻起就是有侵略性的，相互吞噬壮大自己，总是不平衡，不然医院怎么繁荣了千年呢。所以人与人之间的关系是有很多的不确定性因素的，说到这感觉是不是怕交往了，不用怕，细胞还有一种关系就是爱，相同的会抱团发展。比如丁导这部电影，也是充分体现了社会的复杂性，但是有爱萦绕在主题间，总是有大部分人会团结起来实现发展，邪不胜正！
有句网红音乐词说：社会很单纯，复杂的是人。说起来是这个理，但仔细分析一下，社会也很复杂，不止是人复杂，在社会里各色人种，各种物资，各种资源，各种环境，各种贫富，各种社会情态，各种政治环境，各种思潮，人与自然，人与环境，人与人等等等，无不是决定了天下的情态的变化。看我们老祖宗的《易经》，就懂了。
19世纪中期俄国批判现实主义作家、文学家、思想家，哲学家托尔斯泰列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰先生，写过巨著《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》，强吧，但他在1879年经历了一次信仰危机后信奉和平主义，主张以勿抗恶的方式对社会进行改革。并否定自己以前的作品。因执着于自己的信念使家庭关系恶化，死于出奔途中。
托尔斯泰先生一直再问自己，如果死亡终将带走生命的一切，那有什么东西能超越死亡，使生命具有永恒的意义？
临了，他也没找到。
简单的鸡汤是无法满足他的这个问题的。
所以我也不去问有机和无机生命的永恒意义，意义太难了，托尔斯泰先生都没解决，何况是我这个平凡之人。因为它一直变化的，伟大的爱因斯坦也只是说了三个字：相对论。
我们只聊聊未知数。
文剑兄的这部电影，起初起名为半块砖头,镶嵌在老房子墙体上的老砖头，是老房子修旧如旧的不可或缺的材料，电影中父亲对建筑师儿子说，用那个年代旧的材料才能修旧如旧。言下之意，不然都是修旧如新。
丁导可能也没想过旧砖头才能修旧房子这句话有什么特别的深邃含义，但是我们看客们会喜欢过度解读，就像语文课后面的问答题，其实作者也没想过有那么多的问题，但是我们看客们会更振动，许是因为大家都有自己不同的经历不同的故事不同的情感触点。
我除了画画还是个设计师，是离开家乡在上海“海漂”的人。电影里男主角拎着拉杆箱回乡的感觉，我也无数次经历过。
电影里那句用旧砖才能修旧如旧也是我们建筑改造设计经常解决的问题。
电影里母亲去世父亲去世，院子里的蒲草枯黄，我也是经历过亲人去世的悲痛。
电影里家门打开，墙上母亲的遗照，阳光落在空空的椅子上，空空的门里，禅意深深卦意满满。
电影里老房子因为新房子没有了存下去的合理空间，开始发霉阴暗潮湿，母亲也因为新房子的投影身体不健康去世。为留住历史老房子新房子拆了，拆掉了设计新房子设计师的命，也让原本喜欢阴暗的蒲草，因为没有了新房子的阴影而爆晒而发黄干枯，也因为父亲想把蒲草挪到凉荫处摔跟头去世......
一系列的事件如组合拳，如因果轮回，如余音绕梁，就好像一根根软触手戳的你胸口发紧，泪奔。
电影最后骨灰瓶装进无数格子中的一个格子里，那个慢镜头就像电影里父亲生前把半块老砖镶嵌在墙壁上一样，电影手法老辣令人回味。
这部电影里无机的生命显然是老房子，有机的生命也显然是因为房子存在的人和动植物。互相依存着，互为宿命，互为因果......
还有感情，很多人说丁导电影里描写了一个闷闷的渣男和一个徘徊在敢和不敢越雷池的吴地之女，其实我看出来丁导面对他的作品里的男欢女爱是羞涩的是迟钝的。男主角从小喜欢女主角，小时候的女主角不喜欢闷闷的只会跟着不会说话的小男孩，这个小男孩长大了还是闷闷的不喜欢说话，但很优秀，小女孩也长大了感受到了那种渴望，但无奈已经嫁为人妇，本来因为新房子的存在，阴暗潮湿的老房子让女主角身体怀不了孕，可能会离婚，很有可能和男主角再续前缘。后来却因为男主角申请保护老建筑拆掉了新房子，老房子变得阳光起来，女主角也能怀孕了，女主角的老公也不再愿意离婚。
这些互为因果的有机和无机的生命，在互相纠缠着，变化着。
这些都是我国建设时期所遇到的问题，但是放在5000年来看，曾经多少辉煌的历史被掩埋在地下，所以现在保护的，未来的历史长河里，有可能会消失或继续存在，谁知道呢，整个宇宙的命运都未可知，何况区区一片老房子，甚至区区一座城池。
所以丁导，你拍完了电影，说了一段让人思考的故事，我唯有就着小酒，慢慢回味无穷。这也许就是人生存在的妙境吧。
所以说多了就不对了，禅悟就在佛祖拈花微笑之间
一切都是未知数，一切皆有可能......
对吧？！
（这是本文作者的中国画作品，以映衬哲学般的宇宙中的深邃生命）
建筑师电影斩获奖项：
第3届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片
第15届中国长春电影节女性影展单元
第3届重庆先锋艺术电影展先锋杯最佳导演
丁文剑为建筑工程师出身，师承中国古建筑大师罗哲文，而罗老先生又是建筑界一代宗师梁思成和林徽因的学生。丁导不仅在建筑学方面有广泛的研究，还继承和发扬了梁思成、林徽因、罗哲文等几位建筑大师的文化保护思想与精神。研究生命哲学、建筑风水学、是国内新晋导演，但此前作为制片人参与过多部文艺片的创作，在他看来，《建筑师》是基于城市改造背景下人的情感和生命的关系为背景而创作的，丁文剑还透露，该片剧本创作前后花了十多年，都是按照实景写的，“今年拍就拍不了了，因为建筑里的居民今年已经不见了，再不拍建筑就要消失了。”
媒体评论：
在中国城市改造几十年背景下，建筑物与人的关系，建筑物的拆和建，如同人的生与死，都是在循环之中。建筑是有生命的，跟建筑比起来，我们都很“渺小”。通过聚焦建筑，影片最终体现的还是建筑中人的故事 《山西晚报》评
这部电影的泰州元素耐人回味，古建筑是城市的灵魂、传承和回忆。记录岁月的痕迹，让人们静心思考 。（《姜堰日报》评）
丁文剑在现在这个时代还在拍那种经典传统叙事的电影。现在年轻人所看到的那些电影可能都是比较酷一点的，哪怕是艺术电影也是比较酷的，能够这么沉甸甸又娓娓道来地、从容地去诉说自己生命中的一些迷惑，说句实话，在电影的风向上是吃亏的。这说明丁文剑没有太大的功利心 。（《泰州晚报》评）
《建筑师》以独特的视角带领观众重新审视人与建筑、人与故乡的关系。影片围绕着乡愁、记忆、亲情、初恋这些人与城市之间的特殊纽带，由浅入深、以小见大，引发情感共鸣；以旧城改造为切入点，以纪实风格呈现中国式乡愁 。（中国台湾网评）
《建筑师》所呈现的父子关系，沉稳细腻，克制深沉，点到即止。影片没有太多套路化的戏剧故事，也没有太多煽情的片段，在生活化的时光琐碎中却充满父子感情的张力。导演丁文剑只是温柔细腻地展现生活中一个个细节片段，让观众体验父子从生疏、缓和到释怀的转变过程 。（网易评）